秦文锦和民国珂罗版碑帖
秦文锦（1870－1938年）无锡人，字絅孙、褧孙,号云居士、息园老人,斋号为鉏彝斋、古鉴阁。清代著名画家、篆刻家秦祖永之孙。秦文锦自幼聪颖异常，少年起即潜心考证历代祖先收藏之各朝碑碣拓本和汉镜。后承续祖上仕宦，任福建淡水盐场大使。归里后，对古代文物、名人字画，精心校勘，去伪存真，鉴定和研究都颇有成就。对甲骨钟鼎，秦汉籀范，探究尤深，取斋名为“古鉴阁”。他曾随驻日使节赴日本考察交流，广交同好，研习先进科学技术，尤重书籍装帧及锌板蚀刻珂罗版印刷。1904年他选址上海三马路277号，创办了艺苑真赏社（上海古籍书店的前身）。弘扬国粹文化，以“经营不改琴书乐，贸易犹存翰墨香”为座右铭，纳当时全球最先进的印刷技术珂罗版照相印刷术，出版了秦家历代收藏的碑帖，制成珂罗版宣纸印本销售，其印本纸墨精良、纤毫毕现。封面名录皆出自他工整古朴之手泽，隶书功力一流。母本既朔古善，装帧又颇考究，故顿为同类印本中翘楚者，誉贵当时。当时著名的就有前面博文中写到的原道州何绍基拥有的明拓孤本《张黑女墓志》出版，对书法爱好者是一件幸事。他们陆续出版了《集联拓本》《联拓大观》等等百十余种碑帖和画册。
珂罗版制版印刷的工艺流程如下：研磨玻璃→涂布感光液→接触曝光→显影、润湿处理→印刷。
一、研磨玻璃板
把厚度约为10毫米的平板玻璃，用适量的金刚砂，再复以同样厚的玻璃板，相互进行研磨，使表面光滑的玻璃板磨成粗糙的表面，经清洗、干燥、涂布一层硅酸钠混合液（硅酸钠和蛋白液的混合物）作为底层，涂布底层是为了防止玻璃表面弄脏，和使感光膜粘附在玻璃板上更牢固。
二、涂布感光液
将一定量的经加温后的重铬酸盐明胶感光液，在暗室里涂布到玻璃板涂有底层的面上，平放在40～60℃的烘箱内烘干，烘干时温度太高会产生气泡，感光膜一经干燥，其表面就产生细微的皱纹，温度较高时形成皱纹较粗，温度较低时形成皱纹较细。
三、接触曝光
将连续调阴像底片与感光板密接曝光，因板面各部分受光量的不同，感光膜产生不同程度的硬化反应，因光照射而硬化的部分变得难于吸收水分而易吸附油墨，图文曝光后，再从感光板背面进行全面曝光，使胶膜紧密附着在版基上。
四、显影、润湿处理
用水对曝光后的感光板显影，未受光部分的胶层吸水膨胀而后溶去，受光作用部分膨胀度较小，根据底片密度的大小来吸水，密度大的部分吸水多，反之则吸水少，且影后使其自然干燥。用以甘油为主的湿润剂，对版面进行湿润处理，目的是使水分能充分保持并防止水分散失。
五、印刷
印刷在专用的珂罗版平台式印刷机上进行，结构为圆压平型，用手工揩水、滚墨和摆纸，要求油墨的流动性和粘性小些，连结料的抗水性能良好，颜料容易分散而结构软，以免损坏印版。着墨时用反应辊着黑墨，胶辊着色墨，由于版面胶层膨胀了的部分吸水多，难于吸收大量油墨，版面的凹部则着有较多油墨，可以进行较大浓度的印刷。印刷时对环境的温湿度要求较严。
珂罗版印品的浓淡层次，能够忠实地再现连续调图像，其效果可以超过平版和凸版印品，适合于印刷精巧的高级印刷品，正是由于这一特点，最古老的照像制版方法才能保持着这种工艺的延续。珂罗版除可印在纸张上以外，也可印在绢及丝绸上。珂罗版由于版基是玻璃，印刷部分和空白部分又都是明胶，所以印印力不高，一般一块印版仅能印500～3000份左右，最多不超过5000份。因此，它不宜印刷急件和大批量产品。
珂罗版属平版印刷范畴，是最早的照相平版印刷之一，因多用厚磨砂玻璃作为版基，涂布明胶和重铬酸盐溶液，制成感光膜，用阴图底片敷在胶膜上曝光，制成印版，所以又叫“玻璃版印刷”。
珂罗版是由德国慕尼黑的摄影师海尔拔脱于1869年发明的，清光绪初年传入我国。1876年，上海有正书局首先采用此项技术印刷纸制品，以后，珂罗版技术在印制手稿和书画作品方面，逐渐显示出特殊的魅力。
珂罗版和平版胶印不同，是一种直接平印方式。工艺流程为：研磨玻璃→涂布感光液→接触曝光→显影、润湿处理→印刷。其特点是：耐印力低，一般只能印500张左右，能逼真地再现原稿层次，复制效果好，成本高，要求技术水平也高。
珂罗版有其他印刷工艺不可替代的特点。珂罗版印刷全部是人工操作，制版网线极细，墨色极佳，靠不规则皱纹的疏密，表现画面的深浅层次，印品无网点、浓淡层次清晰。且是专色压印，无颜色偏差，能充分表现书画艺术品的色彩搭配、层次丰富的墨韵彩趣。同时又经画家亲自手工局部加工润色，使其锦上添花，其效果可以超过平版和凸版印品，最适合印刷名人书画、碑帖、珍贵图片、文物典籍等精致高级的艺术品。珂罗版除可印在纸张上以外，也可以印在绢及丝绸上。印在宣纸上的碑帖效果特别好。我很喜欢这种印在宣纸上的书法作品，每本书的题字我都很喜欢，这些隶书显示秦文锦老先生毕生研究汉代碑帖的结果。他是一位非常伟大的碑帖传播者和收藏研究大家。我收集了几本古鉴阁的珂罗版碑帖，复制了古鉴阁的印章纪念他。
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